Sa, 12.11. / 15:15
Art Markt
Moderation: Prof. Ursula Panhans-BühlerNeue künstlerische Tendenzen und Haltungen werden umgehend von der Kulturindustrie übernommen. THE MOBERNISTS belegt dies an Hand der „Skaterszene“, die ihren Nischenplatz verlassen und deren avantgardistische Ausdrucksweise und Kleidung längst Einzug in viele Bereiche der Alltagskultur und Mode gehalten hat. Die anderen Arbeiten des Programms thematisieren weitere Vereinnahmungsstrategien und geben somit Einblick in das „Betriebssystem Kunst“.
ProposalAzorro Group
Polen 2004, 1:52 Min.
Der Film zeigt eine Künstlergruppe, die in einem Büro im Kreis sitzen. Alle lauschen gebannt einer Nachricht auf dem Anrufbeantworter. Ein Kurator oder ein Repräsentant einer Gallery macht einen Vorschlag zur Teilnahme an einer Ausstellung. Eine lange Liste von Fragen und Einschränkungen folgt. Schließlich betont die Stimme nachdrücklich ihre Hoffnung, dass sich die Künstler nicht durch die beschränkten Mittel der Gallery von einer Teilnahme abschrecken lassen. (Esma Moukhtar)
In Proposal the group is sitting in an office, arranged in a circle. The members are listening to a message that was left on their answering machine. A curator or representative of a gallery makes them a proposal for participation in an exhibition at that gallery. A long list of questions and restrictions follows. The voice emphatically expresses the hope that they will not be discouraged by how little the gallery has to offer to them.
(Esma Moukhtar)
desir’eeRomeo Grünfelder
Deutschland 2005, 4 Min.
Preview
www.felderfilm.de
Der vorliegende Film stammt höchstwahrscheinlich aus dem Nachlass des Künstlers und Filmemachers Jack Goldstein, der am 14.3.2003 in Santa Barbara Suizid verübte. Aufgrund bestimmter Fakten schließt die Nachlassverwaltung, die Galerie Daniel Buchholz und Christopher Müller aus Köln nicht aus, dass - selbst wenn Goldstein nicht der Autor dieses Filmes sein sollte - merkwürdige Beziehungen zwischen diesem Film und Goldsteins Werk, insbesondere des filmischen und performativen, bestehen. Goldstein soll das Material noch zu seinen Lebzeiten übergeben haben.
Das Gefilmte verweist offensichtlich auf Interesse an Pflanzen und Insekten, Natur im Allgemeinen. Gemäß der Expertise des Pflanzensystematikers Dr. Heinz Henker, Botanisches Institut Hamburg, kommen (bei den abgebildeten Blütenarten) folgende Gattungen in Betracht: Die gemeine Hunds Rose (rosa canina) und die Hecken Rose (Rosa corymbífera), die als häufigste Wildrosenart in Küstengebieten Europas sowie Nordamerika und Asien anzutreffen ist. Weitere Arten sind nicht ausgeschlossen, weil der Zeitpunkt der Aufnahme nicht eindeutig bestimmbar ist: Die Kartoffelrose oder Runzelrose (rosa rugosa) wurde aus Asien importiert, verwilderte und bürgerte sich als Küstenschutzpflanzung im Dünenbereich in Nord und Westeuropa als auch im nordöstlichen Nord Amerika ein. Dies erschwert die territoriale Bestimmung der Aufnahmen.
Das Motiv, weshalb sich der Hobbybotaniker vom Filmen der Blüten abbringen lies, lässt sich unter Vorbehalt als voyeuristisches interpretieren. Es fällt jedoch auch auf, dass die Frau einer merkwürdigen Bestimmung zu folgen scheint, die allein schon irritierend wirkt. Nachdem der Kopf der Frau verschwunden ist, scheint der Kameramann mit dem Wiederauftauchen der Frau zu rechnen, da er mit dem Objektiv auf der Stelle des Abtauchens verharrt. Unklar bleibt jedoch,
weshalb er seine Aufmerksamkeit gegenüber der verschwundenen Frau beibehält und ob akustische Signale den Vorgang begleiteten.
Nachdem das Auftauchen der Frau ausbleibt, werden die Kamerabewegungen zunehmend unruhiger, was zugleich als Indikator des irritierten Gemütszustandes des Filmemachers gewertet werden kann.
Der Film selbst weist keine Schnitte auf, bzw. nur Kameraschnitte – d.h. verursacht durch die an- und abgeschaltete Kamera - es handelt sich also offenbar um ungeschnittenes Originalmaterial. Diese spezielle Montage, also der Kameraschnitt, massive Schärfeprobleme sowie die unstete Kameraführung lassen auf den Amateurcharakter der Aufnahmen schließen und weisen die Autorschaft Goldsteins eher zurück.
Das Filmmaterial trägt die Bezeichnung Kodak Color KA sowie zwei belichtete Datencode Symbole (Dreieck und Quadrat), ist also gemäss ISO 7243 als Super 8 Umkehrfilmmaterial auf das Jahr 1964 datierbar. Sonstige Randnummern und Code Notches fehlen. Keine besondere Emulsionszusammensetzung, diese wird jedoch von Kodak seit 1971 nicht mehr produziert. Der Filmträger besteht aus Acetat, nondestruktive Analyseverfahren bestätigen die Angabe.
Der Film war leicht beschädigt, Teile der Perforation wurden restauriert, Kratzer auf der Trägerseite des Filmes wurden im letzten Drittel entfernt.
The questionable super8 film of our investigation is presumably part of the estate of the american artist and film producer Jack Goldstein; who committed suicide March 14, 2003 at his home in San Bernardino, California.
Due to several facts, the legal administrator of Goldsteins estate, the cologne gallerists Buchholz & Müller can not rule out, that even if Jack Goldstein himself isn't the author, there are strange coincidences between this film and his work, specificly his cinematic and performative concepts. Goldstein himself supposedly passed on this film during his lifetime.
The filming of this footage refers obviously to the filmmakers interest in plants and nature in general. In accordance with the expertise from Dr. Heinz Henker of the botanic institute of Hamburg, the following species come into consideration: The common dog roses (lt.rosa canina) and (lt.rosa corymbífera), which are also the most frequent kind of wild rose to be found in coastal regions of Europe as well as North America and Asia. Due to the fact that the time of shooting is not known, the blossoms are not clearly determinable and therefore further rose types cannot be ruled out. The japanese rose (lt.rosa rugosa) as well as those already specified were imported from Asia, but they ran to seed and were used as coastal protection planting within the dune ranges of Northern and Western Europe and in the northeast of North America. This fact further complicates the territorial determination of the recordings.
The motive as to why the rose blossom pictures are shown recorded in connection with the disappearance of the woman and indeed, why the cameraman is distracted from his subject, cannot unreservedly be interpreded as voyeuristic, but is certainly questionable.
After the disappearance of the woman’s head below the surface, it apears that the cameraman reckons with her reemergence, remaining with the objective on the spot where she went under. (However, it remains unclear, why he continues shooting, or whether some form of any communication took place or not.)
Once it's clear the woman is definately missing, the camera movements become increasingly jerkier - perhaps giving us an idea of the state of mind of the filmmaker and his irritation.
The film is comprised of uncut original material made up of so-called “camera cuts” (which is a simple stop-n-go filming technique); moreover the last part of the movie is a sequence shot. This special montage technique, the problems with the adjustment of the sharpness of the picture as well as the unsteady camera movement, all suggest the amateur character of the recordings and rather reject the authorship of Goldstein.
The filmmaterial itself indicates Kodak Eastman K design as well as two exposed data codes of 2 letters, small K and M, thus datable in accordance with ISO 7292 as 16mm reversal film material from the production year 1971. Other keycode numbers and code notches are missing. No special emulsion composition, however Kodak stopped the production of this emulsion in 1978. The film carrier consists of acetate, nondestruktive methods of analysis confirm the data. The Film was partly damaged, parts of the perforation have been restored, scratches on the carrier side in the last third of the film have been removed.
Sheer to WaistMarikke Heinz-Hoek
Deutschland 2005, 14 Min.
Weltpremiere
www.marikke.de
Nicht nur Voyeure kennen die Fotos der bestrumpfhosten aber sonst nackten Frauen aus Vanessa Beecrofts Groß-Performances.
Wer aber kennt die regeln, nach denen die Models sich zu richten haben?
Wie wappnen sie sich gegen die Blicke des Publikums, wie stehen sie das 3 Stunden durch, ohne sich die Blase zu erkälten? Sabine Koerner war eine von ihnen. Sie berichtet aus ihrer Sicht über die medienträchtige Aktion VB 55 in der Berliner Nationalgalerie im April 2005.
Everybody knows the photos of Vanessa Beecrofts only pantyhose-wearing models in large performances. Who however knows the rules, these models act on? How can they arm themselves against the look of the public, how do they survive it? One of them is Sabine Koerner. She, in her own words, reports on Vanessa Beecrofts strongly press-covered VB 55 in
Berlins National Gallery in April 2005.
Die AusstellungJuliane Zelwies
Deutschland 2005, 19:14 Min.
Weltpremiere
www.juliane.de
NOMINIERUNG: WERKLEITZ-STIPENDIUM
Eine „inszenierte Dokumentation“ über das Künstlerdasein, über private / public partnerships, über künstlerische Ideen und eine Farce auf die Kunstszene in der westlichen Welt. Die vier Preisträger des Kunstpreises, den das Energie-Unternehmen „Elux“ jährlich vergibt, sind eingeladen, die noch offenen Fragen zu der geplanten Ausstellung zu klären. Als der Abteilungsleiter das Treffen überraschend verlässt und die Künstler mit der Moderatorin zurückbleiben, wird klar, dass nicht einmal die Grundlagen der Ausstellungsmodalitäten abgesprochen sind: Während die Firma das Thema für die Ausstellung vorgeben möchte, bestehen die Künstler auf ihrer künstlerischen Freiheit. Das Wissen um die Sinnlosigkeit und Redundanz aller in der Folge entwickelten Ideen macht das Treffen für alle Beteiligten zu einem hoffnungslosen Alptraum.
A mock-u-mentary about being an artist, artistic ideas, private/public partnerships and the artworld in general. The four laureates of the art award, which is given every year by the power plant corporation „Elux“, are invited to discuss the conditions of the planned exhibition. When the manager suddenly leaves the meeting and the artists are left behind with the moderator, it becomes clear not even the basics for the exhibition are predecided. While the corporation wants to establish the subject of the exhibition, the artists insist on their artistic freedom. Knowing that all following ideas are useless and redundant, the meeting turns for all participants into an hopeless nightmare.
The MobernistsChristian Roth
USA / GB / Deutschland 2004, 60 Min.
THE MOBERNISTS beschäftigt sich mit dem Zusammenhang von Skateboardfahren und anderen Arten künstlerischen Ausdrucks, wie z.B. Grafik-Design, Street Art und Graffiti. Der Film fasst sowohl die Zusammenhänge als auch die Veränderungen des Selbstverständnisses in der Skateboardszene an Hand der Entwicklung einer eigenen grafischen Identität in den letzten zehn Jahren kurz zusammen.
THE MOBERNISTS is a 60-minute long documentary exploring the connection between skateboarding and other forms of artistic expression such as graphic design and grafitti. The film gives a brief synopsis of the changes skateboarding underwent in the last two decades and how it affected its graphic identity.
